就是那年……爸妈买回来的“小黄碟”，我背着他们偷偷看的……

谈话中的客体，映射了讲故事的人自我的主体。每个人都以为能靠拯救女孩，排解自己的“无为”，但当他们因种种社会原因而背弃了女孩，以为能获得正常的安宁，或者回归“自然”的秩序，谁知女孩这个流动的机关装置却已经将每个人心中最本能的恐惧牵引出来。几次遗弃交织，一种状态变异成一种暴力，从表面的行为（驱赶）慢慢堆积成精神的动作（哲学的辩论），最后更是灵魂的（自由的定义）；无为的内核化为阴影，在影像结构的闭环下，虚假参半的叙述只能描绘故事，死亡却永远直接而冲动，自由到底是什么？这群人以为流浪这个行为就是自己向往的所谓自由，其实只是人类对自我存在的怀疑和恐惧后产生的一种逃窜，而更珍贵的，流浪作为一种自我选择的生存方式的自由自觉，却被普遍的人忽略了

看的日语版，看完才发现猫和老鼠的戏份比王子灰姑娘加起来还多，迪士尼音乐真的永不过时。

沒有人會來救伱的 這就昰人生 by 相馬光子。我看見光子在最後《挽歌》的部分 為籃球隊喝彩之後默默離場 那個說"我隻昰不想坐以待斃"的光子和她重疊在一起 越走越遠。不一樣的光子 不一樣的柴崎幸。

战后就是高唱“No matter how your heart is grieving. If you keep on believing. The dream that you wish will come true”的年代… 爱情婚姻婴儿潮，造梦机器不同时代下的不同评价。